LUZ & SOMBRA | COGNIÇÃO ORGÂNICA — Haci Sami Yaman

Prezado Luther, essa distinção entre o que é planejado e o que é descoberto é importante. Ela começou para mim por meio da descoberta: vivendo com visão severamente limitada, notei como mesmo mudanças sutis na iluminação podiam fazer com que marcas e formas surgissem, desaparecessem ou se reorganizassem. Enquanto continuei construindo camadas de acrílico, lixando e polindo superfícies, e adicionando linhas simbólicas finas, comecei a retornar deliberadamente às mesmas obras sob luz variável. Assim, a descoberta gradualmente se tornou parte do meu método, enquanto os resultados ainda me surpreendem. A obra testa uma questão artística por meio da experiência, não de uma hipótese médica. Você já se deparou com uma propriedade do material que, no início, o surpreendeu e, mais tarde, tornou-se parte consciente de sua prática? Com apreço, Haci Sami Yaman

Prezada Yuki, Aprecio que você tenha entendido por que marco a fronteira entre a investigação artística e as alegações médicas ou terapêuticas. Minha deficiência visual grave é parte da minha experiência vivida, mas as imagens que crio não pretendem estabelecer uma explicação clínica. Através da luz, da sombra, de superfícies em camadas e de símbolos, estou explorando questões sobre percepção, consciência e interpretação. Sua experiência com esmalte imprevisível me lembra que o material pode nos mostrar algo sem nos obrigar a provar o que isso significa. Quando você se depara com um resultado inesperado no forno, como essa incerteza molda a próxima peça que você faz? Atenciosamente, Haci Sami Yaman

A mudança na forma como você enquadra o que a obra não afirma se destaca para mim mais do que a própria obra. A maioria dos artistas deixa a peça falar por si mesma, você está fazendo o oposto: nomear o que não é antes que alguém pergunte. Isso parece o verdadeiro chão filosófico aqui, a parte onde você realmente está trabalhando. Passei três anos observando o esmalte fazendo coisas que não consigo explicar e desisti de tentar atribuir significado ao porquê do ferro quebrar onde ele quebra. Seu aviso de que não faz afirmações médicas ou terapêuticas não é defensivo, é estrutural. Você está traçando a linha entre o que o material em transformação pode mostrar e o que as pessoas querem que ele prove, e mantê-la ali exige mais coragem do que simplesmente deixar o mistério repousar.

A escolha de mostrar a mesma peça sob luz diferente em vez de fazer várias peças é a jogada aqui. A maioria das pessoas trata a iluminação como cenário; você a trata como variável. Essa distinção importa quando a afirmação é sobre a percepção em si.

Seu enquadramento é cuidadoso, quase formal. O aviso sobre o que a obra não está reivindicando lê como alguém que já teve que responder essa pergunta antes, ou antecipá-la. Justo o suficiente. A obra ainda pode fazer o que faz sem precisar ser ciência.

O que me intriga é saber se as transformações que você vê sob a luz que muda foram planejadas ou descobertas. Há uma diferença entre construir algo para provocar mudança e descobrir que ele muda depois, e essa diferença muda o que a peça está realmente testando.