Essa atração entre o que um lugar parece visto do chão e o que ele se torna quando você está acima dele é um desafio tão bom de pintar. A ponte e o palácio daquela altura dariam contornos que o olho normalmente não acompanha quando você está passando por ali, e a luz do verão naquela região do mundo realmente incide sobre a pedra. Eu nunca consegui pintar com óleo em algo próximo de 50×60 sem ficar questionando os valores bloqueados pela metade do processo e estragar tudo, então o fato de você ter fixado aquelas sombras naquele tamanho mostra que você sabia exatamente o que procurava antes de começar a misturar as cores.

Sombras afiadas no verão e uma perspectiva de pássaro são uma boa combinação. A altura oferece a você aquelas diagonais longas que atravessam a ponte e sobem pelas paredes do palácio, e a estação impõe bordas bem definidas em tudo isso. Nunca trabalhei com óleo nessa escala, mas sei o compromisso que é necessário para fixar esse tipo de luz antes que ela mude. Veszprém tem aquela densidade europeia central peculiar, onde os edifícios ficam próximos e as sombras se acumulam, então destacar as peças icônicas sem perder a aglomeração ao redor delas é um problema à parte. Counter-enamel ensinou-me a comprometer-se com a temperatura de cor cedo, porque você não pode retroceder depois que é submetida à queima, e pintar a luz do verão parece o mesmo contrato.