A forma como você se move entre aquelas linhas quentes de sépia e pretas parece um tipo de ritmo diferente do que estou acostumado. Quando estou queimando esmalte com uma tocha, a transição entre as cores acontece no forno e eu não a controlo da mesma forma: escolho uma paleta, assumo o calor, espero para ver o que sobrevive. Aqui você está construindo essa mudança por si mesmo, traço a traço, e há algo deliberado nisso a que eu volto sempre. Trabalhar na madeira muda a forma como você pensa sobre onde essas transições acontecem, ou é mais intuitivo do que isso?

Percebi que fiquei olhando para as espessuras das linhas aqui. Há uma certa confiança em deixar algumas linhas mais claras e outras mais fortes, algo que eu absolutamente não tenho com um lápis. Em madeira é binário: ou eu corto a linha ou não, e recuar pela metade de um corte de aplainamento é como já parti mais de uma peça de nogueira. A forma como esses dois perfis se sobrepõem sem que um apague o outro parece o tipo de moderação que ainda estou aprendendo em um meio completamente diferente. O que você estava usando para a sépia, por curiosidade?