Um bom exemplo seria uma peça que fiz com uma mulher que tem um demônio de fogo ligado a ela, com a variedade de personalidades que deram origem a esse demônio. Acho que é uma das minhas peças mais significativas.

À medida que eu trabalhei na peça, houve várias vezes em que fiz uma pequena mudança aqui e ali, mas quando estou criando minha mente está visualizando personagens, rostos, contornos, qualquer coisa que possa perceber como tal. Então é através do processo e das decisões se lm eu quero seguir na direção da ficção e dos místicos (eu normalmente faço isso porque a maioria conta uma história com uma lição de vida importante que os espectadores podem visualizar e criar a cena). Alguns dos g ideais apareceram sem perceber e outros foram colocados de propósito. Gosto de pensar que meus ancestrais estão me alimentando com informações intelectuais que eu, então, subconscientemente crio estas peças de trabalho, como já disse, exibindo uma parte da vida e de situações que você provavelmente enfrentará como ser humano.

A mudança do que você planejou para o que a peça precisava, essa é a parte que a maioria das pessoas não comenta, mas é onde tudo o que importa acontece. Uma onda que se torna uma linha do tempo de luta porque a imagem insistiu nisso, esse é o trabalho dizendo mais do que você pretendia dizer. As paisagens como marcadores emocionais em vez de cenas literais, isso exige uma confiança séria no espectador para encontrar o seu caminho sem que você segure a mão dele o tempo todo.

O fato de ter começado como uma coisa e ter se tornado outra completamente diferente é onde reside o verdadeiro trabalho. Uma onda se transformando em uma figura, as palmas das mãos cedendo lugar a eventos da vida. Esse tipo de mudança no meio do processo não acontece quando você está forçando isso.

A abordagem da linha do tempo emocional, onde as paisagens carregam pedaços da história em vez de ilustrá-los literalmente, parece que você confiou na imagem para sustentar a complexidade sem precisar explicá-la por completo. Os eventos-chave que você mencionou eram coisas que você já sabia desde o início, ou eles surgiram à medida que a peça mudava com você?