A tecnologia está matando o ofício da fotografia?
Quando as câmeras digitais se tornaram uma alternativa viável à fotografia com filme, ouvi dizer que elas acabariam com o ofício porque abaixavam ainda mais a barreira de entrada; eu não achei que isso aconteceria. Então vieram os celulares com câmera embutida, e muitos previram que a fotografia séria estaria condenada; novamente, não concordei.
Mas agora, quanto mais jovens fotógrafos eu vejo no campo, menos otimista fico quanto ao ofício. A tecnologia integrada à câmera e o software de edição tornaram-se tão ridiculamente bons que os fotógrafos jovens descobriram que já não precisam se preocupar em compor suas imagens corretamente, porque os sensores de alta resolução das câmeras atuais permitem que eles fotografem de forma solta e, mais tarde, recomponham a imagem na pós-produção por meio de recortes pesados. O mesmo vale para a exposição; superexpor ou subexpor imagens está se tornando irrelevante; as câmeras têm uma faixa dinâmica tão grande que mesmo softwares de edição medíocres são capazes de resgatar os pretos mais opacos e até brancos queimados de forma criminosa. E planejar e esperar pela luz certa? Esqueça! Você pode simular qualquer condição de luz que imaginar no pós.
Então entra a IA, e não apenas o ofício, mas todo o conceito de fotografia dissolve-se e transforma-se em ilustração.
Eu acho —e posso estar catastróficamente errado sobre isso— que aqueles de nós que recebem para capturar a realidade conforme ela acontece ainda têm alguns anos de segurança no emprego para desfrutar, mas à medida que a linha que define o que é real e o que é artificial fica cada vez mais nebulosa, as coisas parecem cada vez mais sombrias.
Eu fotografei em filme por anos antes de tocar no digital, e o que ficou não foi a barreira tecnológica, foi o hábito de ver antes de pressionar o obturador. O filme forçou isso porque não podia me dar ao luxo de desperdiçar quadros em composições incertas. O digital me deixou experimentar mais, mas mantive a disciplina do filme.
Os jovens fotógrafos que encontro em locais de flores silvestres agora, alguns enquadram lindamente na primeira tentativa, outros fazem recortes depois. Os que dependem bastante de recortes costumam resolver a composição com o tempo, porque recortar a partir de 40 megapixels ainda não consegue consertar um assunto sem graça ou luz plana. Você pode recuperar a exposição no pós-processamento, é verdade, mas não pode fabricar o momento em que a névoa matinal se dissipa sobre as campânulas azuis ou uma única pétala capta a retroiluminação justamente certa. Essa parte ainda exige que você esteja lá, paciente, atento ao que está acontecendo.
IA me preocupa mais quando é vendida como fotografia do que quando é chamada pelo que é, isto é, ilustração. A linha, porém, fica embaçada, e eu não sei onde isso vai terminar.