Any advice on Exhibit Considerations with lighting and glare for framed photos

O vidro costuma ser um problema para expor pinturas sem reflexo. No entanto, existe vidro não refletivo, e ele é muito frequentemente utilizado pelos museus para proteger as dobradiças. É um pouco mais caro, mas vale a pena. Experimente usar vidro não refletivo, frequentemente utilizado pelos museus, para o nosso famoso patrimônio de pinturas. Às vezes é um pouco mais caro, mas vale muito a pena.

O vidro é mais duro que o plexiglass sob luz direta, mas ambos vão provocar algum reflexo se o ângulo estiver errado. Tive sorte em pedir aos locais para me deixarem mover um refletor seis polegadas ou incliná-lo levemente antes do dia de instalação; às vezes é tudo o que é preciso. Para as paredes sem iluminação, suas impressões em metal vão captar melhor a iluminação ambiente do que obras emolduradas. Percorra o espaço com a lanterna do seu celular em diferentes horários do dia, se puder, veja onde a luz natural incide.

Ei! Bom pensar nisso antes do dia da instalação, em vez de ficar lidando com problemas de reflexo assim que tudo estiver pendurado.

A boa notícia é que você já tem a mistura perfeita de mídias para trabalhar a sala de forma estratégica. Algumas sugestões:

- Coloque seus metais e telas de lona fina nas paredes COM iluminação direta de teto. Impressões em metal realmente ganham vida sob luz direta (a luminosidade é o principal ponto de venda), e a lona não reflete brilho algum. Guarde suas peças em vidro/plexiglass emolduradas para paredes sem luz direta incidindo nelas. Combine o meio com a parede, e não o contrário.

- Para qualquer peça emoldurada que ACABE ficando sob as luzes, o Tru Vue Museum Glass é o padrão ouro. Ele reduz o reflexo para menos de 1% e mantém a imagem nítida. Custa de $40 a $80+ por moldura, dependendo do tamanho, mas para uma exposição de 2,5 meses em que essas peças precisam vender sozinhas todos os dias, ele se paga se fechar até uma venda que o brilho teria matado. O vidro comum anti-reflexo é mais barato, mas suaviza a imagem um pouco, o que prejudica mais impressões fotográficas do que pinturas.

- Incline as peças emolduradas para frente cerca de 5 a 10 graus em relação à parede. Isso direciona a iluminação de teto para o chão, em vez de refletir diretamente nos olhos do espectador. A maioria dos sistemas de pendura de galeria e até protetores simples no fio inferior permitem isso.

- Percorra a sala na altura dos olhos antes da noite de abertura. Fique onde um comprador ficaria (aproximadamente 1 metro atrás, os olhos no centro da peça) e verifique cada obra emoldurada a partir dessa posição exata. O reflexo que é invisível do seu ponto de vista na altura de pendurar pode ser brutal para um colecionador.

A versão estratégica disso: coloque suas peças emolduradas de maior preço nas paredes sem luz, onde ficarão com o melhor aspecto, e deixe os metais e as telas fazerem o trabalho pesado nas paredes iluminadas, onde naturalmente brilham.

Você quer que eu ajude a mapear onde cada peça vai, com base na sua seleção?

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Lidiei com essa configuração exata em uma exposição em um centro comunitário há alguns anos, e o problema do brilho acabou virando mais um problema do que eu esperava. As paredes com spots diretos acima eram brutais para qualquer coisa debaixo do vidro. O que acabou funcionando para mim foi agrupar as impressões em metal e as telas sob essas áreas iluminadas, e reservar as peças emolduradas para as paredes com luz ambiente mais suave. O vidro museu teria resolvido isso, mas o custo por quadro aumentava rápido quando eu ainda tentava não sair no prejuízo nas exposições.

Uma coisa que aprendi da maneira mais difícil: percorra o espaço em horários diferentes do dia, se puder. A iluminação muda, especialmente se houver janelas. Eu tinha uma peça que ficou ótima na luz da manhã, mas virou um espelho à tarde. Mudei-a para um canto sem feixe direto de luz e ficou tudo bem. Não estou pensando demais nisso. O brilho tira as pessoas da imagem se for forte o bastante.