No momento em que você disse pintura e escultura na mesma frase, meu cérebro foi direto para saber se a profundidade é percebida da mesma forma quando você está tentando controlar a cor em algo que já tem forma real. Ainda luto com a dobra onde o tecido se afasta da luz, tentando fazê-lo recuar sem apenas pintá-lo de um tom mais escuro, e isso fica plano. Adicionar dimensão real sob a tinta parece que resolveria esse problema instantaneamente ou tornaria tudo dez vezes mais difícil, porque agora a sombra é tanto pintada quanto projetada.

Fiquei preso à mesma ideia com um vaso alto uma vez, tentando glasear apenas parte dele e deixar o resto cru. Acontece que controlar onde uma coisa termina e a outra começa é uma arte por si só. A interseção entre escultura e pintura parece forçar você a pensar tanto na forma que sustenta quanto na leitura da superfície como plana ao mesmo tempo, o que parece perseguir duas coisas opostas até que não sejam mais.