Oi, o seu trabalho me lembrou da artista Scarlet Raven. É o mesmo tema e também muito original. Eu tenho uma de suas pinturas sobre esse tema, chamada “Going Over”.

Oi Regan, obrigado por ler. Sim, de fato, concordo que ambos os lados precisam ser abordados, de verdade, e a história de fundo também, certamente quando se faz algo que se refere à história. Foi meio natural fazer isso, embora tenha sido muito trabalho. Para mim, era algo que achei que tinha que ser feito para dar mais profundidade à minha exposição. Porque mesmo que você não tenha usado o livro, cada pintura tinha um código QR com o livro inteiro nele, mas com cada código referindo-se diretamente à obra. Então muitas pessoas que estavam interessadas na explicação daquela obra em particular podiam lê-lo de qualquer forma, mas desta forma eles realmente começaram a estudar as obras. E é aí que a maioria dos compradores se interessou. Sabendo que eles compraram algo que carregava história real, enquanto a impressão disso ainda era minha, respeitando o tema em que foi pintado.

Oi Regan, obrigado pela resposta sobre o meu trabalho. Sim, de fato, as obras foram literalmente esculpidas de frente e de trás e, ao olhar para o outro lado das obras, elas foram de fato criadas para um público específico e expostas em um prédio aqui em Ypres que foi bombardeado e reconstruído com peças originais que ainda estavam utilizáveis. Então, para mim, sabendo que iria fazer uma exposição temática, tudo, e sim, até mesmo os livros, tinha que ficar todos interligados em um só. Como canadense nascido, com pai britânico e mãe belga, vindo de um pai francês e de uma mãe belga. Eu realmente tinha uma ligação internacional com tudo o que aconteceu aqui em ambas as guerras, com a família que lutou por países diferentes contra o mesmo país. Meu padrasto era filho de um pai alemão e de uma mãe belga de Ypres. Também com uma história que ia além de ambas as guerras. Essa foi a base de onde comecei a parte histórica. E o resto? Bem, devo dizer que a obra meio que cresceu em mim ao sair da minha mão para os painéis :-). Tive muitos turistas de todas as nações incluídos em todos os meus trabalhos e, de fato, os livros devem ter sido bons, porque depois do terceiro dia eu tive que encomendar novos :-)

Counter-enamel me ensinou que o verso importa tanto quanto a frente, mesmo quando ninguém vê, e construir esse livro ao lado das peças parece o mesmo instinto. A ideia de quatro idiomas significa que você estava pensando em quem o seguraria, não apenas no que estaria na parede. Incorporar materiais reais da Primeira Guerra Mundial em alguns deles é uma escolha que eu respeito, o tipo que muda o peso de uma peça de uma forma que nenhuma quantidade de habilidade por si só conseguiria fazer.

Adoro que você tenha construído uma camada de contexto inteira ao redor das peças com o livro e as explicações em quatro idiomas. Quando estou criando algo inspirado em um lugar ou em uma história específica, sempre me pergunto quanto contexto fornecer em vez de deixar a obra sozinha, e parece que você mergulhou de cabeça em oferecer às pessoas a história completa. As peças memoráveis que você incorporou devem adicionar muito peso a elas. O que o levou a escolher aquelas quatro flores especificamente, além das associações com os países? Tenho curiosidade se houve sobreposição de significado ou se cada uma carregava algo completamente diferente para as pessoas que as utilizam.