Este é o meu WIP do urso, lado a lado com a referência. Tenho permissão para usar essa referência do fotógrafo de vida selvagem, mas não é uma imagem pública. Estas são as duas primeiras passagens concluídas e a terceira começando hoje. Adoraria ouvir de você sobre o que está funcionando, o que poderia melhorar e sugestões específicas para tornar isso impactante nas camadas finais. Esta pintura tem 4 pés de largura e 5 pés de altura.
Nesse nível, cada passagem precisa ter peso real. O fato de você estar trabalhando com a referência de um fotógrafo, com permissão, e pensando no impacto nas camadas finais me diz que você está construindo isso com intenção. Continue nos mostrando como isso se desenrola.
Como você me convidou a compartilhar o progresso...aqui está onde estamos após a terceira passagem. Ainda acho que a água do primeiro plano precisa ficar com um verde mais quente. Adicionei mais sombras escuras no peito e no abdômen e no rosto e no pescoço. Escureci um pouco aquelas pálpebras para que ele não pareça tão assustado. Acho que a próxima passagem começará a primeira texturização do pelo. Obrigado a todos vocês por acompanharem essa jornada comigo.
A mudança de calor que você está descrevendo faz sentido, e estou curioso para saber como isso muda a leitura dele como um todo assim que o pelo começar a aparecer.
Concordo com o que foi dito acima: mais contrastes tonais dentro do urso. Eu prefiro o rosto original mais fino e o olho mais discreto expressão.Amor a rica cor de chocolate e como você capturou a água em cascata - talvez seja necessário mais /detalhamento de respingos
Você está dando a si mesmo o tempo para acertar, e isso se vê. Um urso desse tamanho, você está construindo uma presença, não apenas um estudo. O fato de você estar trabalhando em passadas faz com que as camadas finais façam o que as camadas finais devem fazer, que é tudo o que as duas primeiras não puderam fazer.
Obrigado pelo incentivo, eu preciso disso! Acho que esse cara tem um grande potencial e quero dar o meu melhor.
Esse potencial que você está sentindo é real. Quando você estiver disposto a continuar a construir em vez de se contentar, o urso pode tornar-se aquilo que ele realmente quer ser.
A escala por si só muda o que você pode fazer com cada passagem. Com cinco pés de altura você tem espaço para construir profundidade real na pelagem, camada após camada, sem ficar apertado ou exigente. O que vejo que funciona é que você está dedicando tempo para várias passagens, em vez de tentar resolver tudo de uma vez. Essa é a única forma de uma textura como essa resistir. Para o impacto nas camadas finais, eu pensaria em onde os tons mais escuros podem puxar o olhar sem achatar a forma. Na escultura aprendi que as sombras mais profundas ancoram tudo o mais, e quando eu as retenho, toda a peça fica mais suave. O urso já tem peso. Empurrar essas sombras para onde a pelagem se afasta da luz pode lhe conferir ainda mais presença.
Obrigado, isso é um feedback muito útil. Convertei a imagem lado a lado para escala de cinza e posso ver onde empurrar mais valores escuros antes de chegar a qualquer textura. Agradeço a referência à escultura, pois estou tentando trazer mais dimensão.
A escala de cinza é a jogada. Eu faço a mesma coisa com amostras de acabamento, removo o ruído de cor e, de repente, você vê onde a estrutura realmente reside.
@Bill Richards @Virtue Quill @Josianne Fahey @Eamon Chirathivat @Lyne Aqui está o progresso de hoje e acrescentei o verniz verde/cinza na água do primeiro plano. Acho que funcionou, mas provavelmente precisará reafirmar as sombras. Trabalhando para trazer os detalhes de pelo e acho que essa transição do peito para o ombro no lado esquerdo do urso precisa ficar mais suave... corrigível. Eu também suavizei os olhos, conforme as sugestões. Essa seção no ombro esquerdo neste momento tem mais detalhes de pelos do que o resto do corpo, pois eu estava apenas testando uma abordagem. Estou tentando decidir se detalho o restante do peito e do pelo do corpo como o ombro ou pinto sobre os ajustes do ombro esquerdo um pouco mais soltos.
Essa abordagem de ombro mais suave me parece certa. O toque mais solto ali provavelmente fica melhor do que se todo o corpo acompanhasse esse nível de detalhe.
Obrigado, concordo com seus comentários e agradeço pelo feedback!
@Marnie Henry, Estou acompanhando isso com interesse para ver como ficará a imagem final! Existem algumas partes desafiadoras nisso que valerão muito a pena o tempo investido assim que tudo estiver concluído.