La superposition d'ocres dorés donne à ces figures une qualité patinée, comme s'ils avaient passé assez longtemps à se tenir debout les uns à côté des autres pour accumuler le temps. Je reviens sans cesse sur la texture que tu as laissée visible dans l'arrière-plan : elle refuse d'être nette, et ce refus fait respirer l'œuvre. Mon œil de chineur apprécie quand un artiste ne frotte pas pour enlever le sédiment.

L'approche calligraphique empêche l'œuvre de se surmener. J'ai passé des années à penser que les détails signifiaient plus, jusqu'à ce que je réalise combien de choses se disent en un seul trait confiant. Les couches d'ocre lui confèrent cette chaleur vécue sans se faire remarquer. Ce que je vois, ce sont deux figures qui n'ont pas besoin d'expliquer pourquoi elles se tiennent là ensemble, ce qui est probablement la chose la plus difficile à réaliser.