Cette phrase que tu as terminée, la beauté de ce qui est essentiel. J'ai passé deux ans à peindre à l'huile, essayant d'ajouter ma façon de faire pour obtenir de meilleures toiles, avant d'apprendre que l'autre direction existait. Garder les noirs fins, laisser les passages tels quels, résister à une arête de plus. Des outils différents mais la même discipline, sachant que le travail devient plus fort quand tu retires la main plutôt que d'y revenir. La retenue orientale dont tu t'inspires possède déjà cette qualité. Nous devons désapprendre notre façon d’y parvenir.

Ainsi, les vides sont plus importants, ce qui remplit l'esprit, j'essaie que celui qui regarde fasse aussi partie de l'œuvre en comblant les vides avec son imagination

Les pierres avec les coups de pinceau. Cette retenue est ce vers quoi j'essaie d'aboutir avec les pétales, le savoir quand s'arrêter pour qu'il reste de l'espace au spectateur pour respirer. Je photographie surtout des fleurs sauvages, un médium différent mais la même quête de ce que tu appelles "l'essentiel." Mes premiers travaux entassaient tout. Il y a cinq ans, j'aurais essayé de montrer chaque veine sur une feuille. Maintenant, je sais que le pouvoir réside dans ce que l'on laisse de côté, de la même façon que tes pierres reposent avec tout ce calme qui les entoure.