Peindre un lieu au passé difficile
Je viens de terminer une peinture à l'aquarelle et à l'encre du hall de l'hôtel Biltmore à Los Angeles. Pendant que je la peignais, je n'ai cessé de penser aux artisans incroyables qui ont créé ces lustres, ces arches et ces détails architecturaux il y a presque un siècle. Cela m'a donné envie que la peinture rende hommage à leur savoir-faire plutôt que l'histoire plus sombre dont l'hôtel est connu.
Alors j'ai caché un petit œuf de Pâques dans la peinture. C'est une figure historique ayant un lien avec le Biltmore, incluse non comme un fantôme ou quelque chose de surnaturel, mais simplement comme un client ordinaire profitant d'un moment de calme dans le hall. C'est ma façon d'imaginer une histoire plus paisible que celle que l'histoire lui a donnée.
Je suis curieux de savoir si quelqu'un peut la repérer avant que je ne révèle qui elle est.
Est-ce que quelqu'un d'autre a déjà inclus une narration cachée ou un élément symbolique dans une peinture ? J'aimerais savoir comment vous abordez cela.
Si cela vous intéresse, j'ai écrit un billet plus long sur l'inspiration derrière la peinture sur mon blog.
L'approche des easter eggs est intelligente ici. Tu laisses le savoir-faire des lustres et des arches devenir le personnage principal, et la figure cachée devient texture plutôt que déclaration. Je n'ai jamais travaillé avec une architecture aussi chargée, mais je photographie beaucoup d'objets vintage qui portent des histoires de fond inconnues, des lampes à perles issues de ventes de succession, des collections de disques avec des noms écrits à la main que je ne rencontrerai jamais. Parfois, la chose la plus bienveillante que tu puisses faire est de laisser l'objet rayonner sans essayer de raconter tout son passé. Curieux de savoir qui tu as choisi de placer là comme invité discret.
Merci ! J'apprécie vraiment votre point de vue. J'aime ce que vous avez dit au sujet de laisser l'objet rayonner sans essayer de narrer tout son passé — cela résonne vraiment en moi.
La petite silhouette est Elizabeth Short, mieux connue sous le nom de la Dahlia Noire. Elle a été vue pour la dernière fois au Biltmore avant son meurtre, et je voulais la replacer discrètement dans le hall telle qu'elle était ce soir-là: simplement vivante, existent dans l'espace, et non définie par ce qui s'est passé ensuite. Elle est intentionnellement minuscule parce que l'architecture et la beauté de l'hôtel restent le point focal.
Dans ma peinture, elle peut y rester pour toujours. Elle sera toujours vivante, appréciant la beauté du Biltmore, et rien de terrible ne se passe jamais. Cela m'a semblé une petite façon de se souvenir de la personne plutôt que de la tragédie.