J'ai récemment réfléchi à ce qu'il faut pour transformer une feuille en peinture par rapport à ce qu'il faut pour en faire une étude, et où se situe la frontière. Tu as appelé cela une étude mais elle a déjà de la chaleur en elle, comme si tu ne pouvais pas t'empêcher de la laisser transparaître pendant que tu travaillais. C'est la partie que j'essaie d'apprendre, laisser la peinture se faire pendant que je suis censé(e) pratiquer uniquement la forme.

La feuille d'érable est un sujet si généreux pour la pratique des fondamentaux. Tous ces nervures ramifiées sont essentiellement des exercices de perspective et de symétrie déguisés en nature, et les lobes qui se chevauchent vous obligent à réfléchir à quel bord est devant et comment le bord change de direction lorsqu'il se replie. J'avais l'habitude de me précipiter sur ce genre de décision lorsque je dessinais du feuillage, et tout paraissait plat jusqu'à ce que je ralentisse assez pour réellement suivre où une forme se glisse derrière une autre. Ton travail de couleur fait ressortir beaucoup de chaleur d'une seule plage de teintes, ce qui est plus difficile qu'il n'en a l'air.