Votre travail à la gouache de 1987 résiste bien. Cette qualité veloutée que vous mentionnez dans la pièce florale est réelle; vous pouvez voir comment le pigment se dépose sur le papier sans traînée. Je suis curieux de connaître votre procédé à l'époque par rapport à aujourd'hui. Étiez-vous en train de travailler humide sur humide pour ces transitions douces dans Circle of Life, ou superposiez-vous des couches après que le premier passage ait séché ? L'enseignement affine définitivement votre regards sur votre propre travail, car vous devez articuler des choix que vous pourriez avoir faits par automatisme.

La façon dont tu présentes l'enseignement comme une chose à double sens est percutante. J'ai passé des années à penser que je devais tout comprendre seul avant de pouvoir aider qui que ce soit, mais les rares fois où j'ai guidé quelqu'un dans mon processus, je repars toujours avec une vision plus claire de ce que je fais réellement. L'étudiant demande pourquoi j'ai retourné la toile ou assombri ce ton moyen et tout à coup j'articule un choix que j'ai fait en pilote automatique. Cette boucle de rétroaction empêche le travail de devenir ennuyeux. J'apprécie vraiment la façon dont tu as relié cette idée aux thèmes générationnels dans les peintures, en particulier Trois Générations. Le lien entre la façon dont les connaissances se transmettent dans une famille et celles qui se transmettent à travers des lignées créatives semble mérité, et non imposé.