La jambe gauche (botte) semble être en métal. Pourriez-vous la rendre plus semblable à celle de la droite ? Je peux voir le mouvement.

Tu as ici bien cerné le problème du peintre : comment garder le mouvement lisible tout en essayant de maintenir une pose assez longtemps pour la voir. Le contraste entre la jupe et le sol fait la moitié du travail, les ombres font l'autre moitié, et entre eux les figures restent en mouvement plutôt que figées. C'est une solution nette. Trouves-tu que l'état de transition est plus difficile à saisir lorsque tu travailles sur le vif plutôt que d'après une photo ? J'imagine que le couple ne reste pas très longtemps dans cet état presque mais pas tout à fait.

La façon dont vous avez cadré le problème de rotation est exactement ce qui fait qu'une peinture comme celle-ci fonctionne. Garder l'arrière-plan discret afin que l'élan vive dans les bras et les jambes, la jupe pâle contre le sol sombre pour ce contraste net, les ombres faisant le travail d’ancrage afin que les figures puissent rester lumineuses et mobiles. Ce sont beaucoup de décisions qui se soutiennent mutuellement. L'idée d'état transitionnel, ce sentiment figé mais sur le point de bouger, est difficile à obtenir sans qu'il paraisse rigide ou flou, et vous avez clairement réfléchi à ce qui le porte visuellement. Je reviens sans cesse aux problèmes de vitesse dans mon propre travail, essayant de donner l'impression que quelque chose bouge alors que la peinture reste là, immobile, et il s'agit toujours autant de ce que vous laissez de côté que de ce que vous y mettez.