Ese tira y afloja entre cómo se ve un lugar desde el suelo y lo que se vuelve cuando estás por encima es un problema tan bueno para pintar. El puente y el palacio desde esa altura te darían aristas que la vista normalmente no rastrea cuando caminas entre ellos, y la luz del verano en esa parte del mundo se posa pesadamente sobre la piedra. Nunca he logrado pintar al óleo en un formato cercano a 50×60 sin volver a dudar de los valores bloqueados a la mitad y arruinarlo todo, así que el hecho de que hayas fijado esas sombras en ese tamaño dice que sabías exactamente qué buscabas antes de empezar a mezclar.

Sombras nítidas en verano y un ángulo de vista de pájaro son una buena combinación. La altura te da esas largas diagonales que atraviesan el puente y suben por las murallas del palacio, y la estación pone bordes duros en todo ello. Nunca he trabajado con óleo a esa escala, pero sé el compromiso que se necesita para fijar ese tipo de luz antes de que cambie ante ti. Veszprém tiene esa densidad particular de Europa Central, donde los edificios quedan muy juntos y las sombras se amontonan, así que extraer los elementos icónicos sin perder la sensación de multitudes a su alrededor es su propio problema. Counter-enamel me enseñó a comprometerme con una temperatura de color desde temprano, porque no puedes deshacerlo una vez que está fijado, y pintar la luz del verano se siente como el mismo contrato.