La forma en que te mueves entre esas líneas cálidas de sepia y negro se siente como un ritmo distinto al que estoy acostumbrado. Cuando hago esmaltado con soplete, la transición entre colores sucede en el horno y no la controlo de la misma manera: elijo una paleta, me entrego al calor, espero a ver qué sobrevive. Aquí tú construyes ese cambio, trazo a trazo, y hay algo deliberado en ello que sigo volviendo a notar. ¿Trabajar la madera cambia la forma en que piensas dónde caen esas transiciones, o es más intuitivo que eso?

Me encontré mirando el grosor de las líneas aquí. Hay una especie de confianza en dejar algunas líneas más ligeras y otras más marcadas que no tengo en absoluto con un lápiz. En la madera es binario: o corto la línea o no, y retroceder a mitad de un corte de desbaste es la forma en que he partido más de una pieza de nogal. La forma en que estos dos perfiles se superponen sin que uno anule al otro se siente como el tipo de contención que todavía estoy aprendiendo en un medio completamente diferente. ¿Con qué estabas haciendo la sepia, por curiosidad?