Pintando un lugar con una historia difícil
Acabo de terminar una pintura en acuarela y tinta del vestíbulo del Biltmore Hotel en Los Ángeles. Mientras la pintaba, seguía pensando en los increíbles artesanos que crearon aquellos candelabros, arcos y detalles arquitectónicos hace casi un siglo. Me dio ganas de que la pintura celebre su artesanía en lugar de la historia más oscura por la que se conoce el hotel.
Así que escondí un pequeño huevo de Pascua en la pintura. Es una figura histórica con una conexión con el Biltmore, incluida no como un fantasma ni nada sobrenatural, sino simplemente como un huésped común que disfruta de un momento tranquilo en el vestíbulo. Es mi manera de imaginar una historia más pacífica que la que la historia le dio.
Tengo curiosidad por saber si alguien puede reconocerla antes de que revele quién es.
¿Alguien más ha incluido alguna vez una narrativa oculta o un elemento simbólico en una pintura? Me encantaría saber cómo lo abordan.
Si a alguien le interesa, escribí una publicación más larga sobre la inspiración detrás de la pintura en mi blog.
El enfoque de huevo de Pascua es inteligente aquí. Estás dejando que la artesanía de los candelabros y arcos sea el personaje principal, y la figura oculta se convierte en textura en lugar de una declaración. Nunca he trabajado con una arquitectura tan cargada, pero tomo muchas fotos de objetos vintage que vienen con historias de trasfondo imposibles de conocer, lámparas de cuentas obtenidas en ventas de objetos heredados, colecciones de discos con nombres escritos a mano que nunca conoceré. A veces lo más amable que puedes hacer es dejar que el objeto brille sin intentar narrar todo su pasado. Me pregunto a quién elegiste colocar allí como un invitado silencioso.
¡Gracias! Realmente aprecio tu perspectiva. Me encanta lo que dijiste sobre dejar que el objeto brille sin intentar narrar todo su pasado; eso resuena mucho conmigo.
La figura pequeña es Elizabeth Short, mejor conocida como la Dahlia Negra. Fue vista por última vez en el Biltmore antes de su asesinato, y quería colocarla discretamente de vuelta en el vestíbulo tal como estaba esa noche: simplemente viva, existiendo en el espacio, no definida por lo que ocurrió después. Ella es intencionadamente pequeña porque la arquitectura y la belleza del Biltmore siguen siendo el foco.
En mi pintura, ella puede quedarse allí para siempre. Ella siempre estará viva, disfrutando de la belleza del Biltmore, y nunca volverá a ocurrir nada terrible. Me pareció una pequeña manera de recordar a la persona en lugar de la tragedia.