Dieser Satz darüber, über das Offensichtliche hinauszusehen, trifft ins Schwarze. Ich verbrachte Jahre damit, darauf zu warten, dass sich eine Landschaft ankündigt, bevor ich die Kamera hob, als müsste der Moment vollständig geformt ankommen. Es stellte sich heraus, dass die eigentliche Disziplin darin besteht, darauf zu vertrauen, dass das erste Flackern von etwas, eine Verschiebung im Farbverlauf, die Art, wie die Dämmerung sitzt, ausreicht, um von dort aus zu beginnen. Indem man das Universum es einem zufließen lässt, statt es zu jagen, verändert sich der ganze Rhythmus der Arbeit.

Ich führe ein Notizbuch für jene Momente, in denen eine Textur oder eine Schattenlinie plötzlich zu etwas mehr als nur dem Ding selbst klickt. Das Arbeiten dem Sehen folgen zu lassen, wohin es dich führt, statt einem Plan hinterherzulaufen, klingt nach der Art von Vertrauen, das ich am Lenkrad noch aufzubauen versuche. Wo eine Lippe drei Möglichkeiten hat und du legst dich fest, ohne zu wissen, welche.