Der Blick ist es, der ein Reliefstück von flacher Malerei unterscheidet. Ich habe Gemälde gesehen, von denen ich dachte, sie seien fertig, die erstickt wirkten, wenn ich die Augen zu sehr überarbeitete, und solche, die ich für gescheitert hielt, wurden lebendig, als ich einen Abschnitt unbeachtet ließ und ihm erlaubte, das Gewicht zu tragen. Du hast dort etwas Beobachtendes hineingelassen, und auf diesem Maßstab hat es Raum zu atmen. Die Halloween-Stimmung sitzt nicht oben auf der Form, sie ist in die Bewegung der Textur eingebaut. Das ist schwieriger, als man denkt.

Ich erstarre vor Gesichtern, die zurückblicken. Die meisten Blumen sitzen einfach da, aber diejenigen mit Gewicht in sich, jene, die einen festen Blick tragen, das sind die, die ich immer wieder neu zeichne, um das Gewicht richtig hinzubekommen. Diese Halloween-Stimmung, die du eingefangen hast, ist keine Dekoration; sie liegt in der Textur selbst, in der Art, wie die geformte Form etwas Beobachtendes in sich trägt. Sechzig mal Achtzig verleiht ihm eine echte Präsenz. Die Tiefenwirkung des Reliefs bekomme ich immer noch nicht so hin, wie ich es gern hätte, aber du hast offensichtlich herausgefunden, wie man die Oberfläche dazu bringt, mehr zu tun als einfach flach zu liegen.