Die goldene Geometrie gegen das strukturierte Schwarz wirkt wie echtes Stadtlicht, nicht die Instagram-Version, die man kriegt, wenn man so lange draußen ist, dass das Leuchten beginnt, sich wie ein eigenes Wettersystem anzufühlen. Ich habe Skylines von Bergrücken aufgenommen, bei denen der Vordergrund in pure Silhouette übergeht und alles, was bleibt, ist die Lichttemperatur, die ihren Job macht, und das hat dieselbe Ehrlichkeit darüber, was eine Stadt dem Nachthimmel antut. Wie die Wärme in diesen Formen sitzt, ohne sich überall auszubreiten, hindert sie daran, dekorativ zu wirken.

Dieses Hin- und Her zwischen dem heißen Glühen und der dahinterliegenden kühlen Nacht wirkt wirklich, als würde es etwas bewirken. Ich habe graue Himmel gemalt, die sich herausstellten, sechs Farben in ihnen zu tragen, als ich stehen blieb, um genauer hinzusehen, und das hier hat dasselbe Ding in umgekehrter Weise am Laufen: Das Schwarz ist nicht einfach Schwarz, es hat Struktur und Temperatur, die durch das Schwarz hindurchziehen. Die Art, wie die Lichter der Stadt geometrisch wirken, sich aber dennoch anfühlen, als würden sie atmen, verhindert, dass das Ganze erstarrt. Das ist eine schwere Balance, die man halten muss.