Der Moment, in dem du Malerei und Skulptur im selben Satz erwähnt hast, ging mein Gehirn sofort zu der Frage, ob die Tiefe auf dieselbe Weise wirkt, wenn man versucht, die Farbe auf etwas zu kontrollieren, das bereits echte Form hat. Ich kämpfe immer noch mit der Falte, an der der Stoff sich vom Licht abwendet, und versuche, sie so wirken zu lassen, dass sie sich zurückzieht, ohne sie einfach dunkler zu bemalen — und das wirkt flach. Das Hinzufügen einer echten Dreidimensionalität unter dem Anstrich klingt so, als würde es dieses Problem entweder sofort lösen oder es zehnmal schwieriger machen, weil der Schatten jetzt sowohl gemalt als auch geworfen ist.

Irgendwann bin ich bei derselben Idee mit einer hohen Vase hängen geblieben und habe versucht, nur einen Teil davon zu glasieren und den Rest roh zu lassen. Es stellt sich heraus, dass es eine eigene Kunst ist, zu kontrollieren, wo das eine aufhört und das andere beginnt. Der Übergang von Skulptur zu Malerei klingt so, als müsste man gleichzeitig sowohl über die Form, die trägt, als auch über die flache Erscheinung der Oberfläche nachdenken — was sich anfühlt, als würde man zwei gegensätzliche Dinge verfolgen, bis sie nicht mehr das sind.