Schattierungen und Linien - In der Welt der optischen Täuschung gibt es keine Logik. Dunkelheit küsst Weiß, und viele Grautöne entstehen. Parallele Linien umarmen Vertikale, und neue Formen entstehen. Manche Linien verlaufen in dieselbe Richtung, und sie treffen sich nie.
Der Teil, in dem die Formen geboren werden, hat mich erwischt. Ich habe inzwischen wahrscheinlich zweihundert Schalen gedreht und die Hälfte davon bricht, weil ich den Übergang von feuchtem zu lederhart zu hastig behandelt habe und dem Ton nicht genug Zeit gegeben habe zu entscheiden, was er werden möchte. Die Geduld, von der du sprichst, das Dunkle und das Helle ihre eigenen Grautöne finden zu lassen, statt eine Mischung zu erzwingen, ist der Teil, den ich noch lerne. Parallele Linien, die sich endlos erstrecken, ohne sich zu treffen, fühlen sich an wie jedes Mal, wenn ich den Ton zentriere und er nur leicht von der Achse abdriftet, nah genug, um richtig auszusehen, aber nie wirklich die Mitte trifft.
Diese Zeile darüber, wie Dunkelheit Weißes und Graues entstehen lässt, ist eine behutsame Art, es auszudrücken. Ich habe Jahre damit verbracht, die Graustufen auf Film hinzubekommen, und es geht nie nur um die Töne selbst, es ist der Raum, den sie einander geben. Dein Werk liegt in derselben Art von Zurückhaltung. Die vertikale/parallele Spannung, die du beschreibst, ist genau so etwas, das mir in einer Baumreihe bei Dämmerung auffallen würde, wo Formen sich weigern, sich zu einer einzigen Sache aufzulösen. Gute Arbeit, das festzuhalten.
Um eine perfekte Mischung zu erreichen, verwende ich Schwarz und drei Graustufen. Ich habe jede Farbe fünfmal hintereinander mit unterschiedlichen Stärken aufgetragen. Es ist eine Arbeit aus Liebe, Geduld und Zeit.
Fünf Mal mit unterschiedlichen Stärken. Das ist die Disziplin, die ich überspringe, wenn ich ungeduldig bin beim Auftragen von Glasur in Schichten, und dann wundere ich mich, warum meine Farben matschig werden, statt sich in ihren eigenen Räumen abzusetzen.