9 Kommentare
Oh, ich kann fast den Geruch von Holzkohle und Staub riechen!
Nochmals vielen Dank für deine Nachricht, Nora. Sehr geschätzt.
Vielen Dank, dass du zu meinem Beitrag kommentiert hast, Regan. Sehr geschätzt. Ich wünschte, ich hätte noch Zeit, zur League zurückzukehren, um Kurse zu belegen. Ich vermisse die Leute.
Der Teil der Leute ist das, was man nirgendwo sonst nachahmen kann, ja.
Nora, ich studierte Pastell bei Ellen Eagle. Verbrachte dort einige Jahre. Merkwürdigerweise war es Zufall. Ich hatte mich für einen Ölmalereikurs eingeschrieben, aber der Mitarbeiter am Empfang schickte mich in den falschen Klassenraum. Als ich dort ankam, sah ich mich um und war sofort von der hervorragenden Qualität der Studenten beeindruckt – so sehr, dass ich zu einer Staffelei ging, sie aufstellte und begann, das Modell zu zeichnen. Die meisten der anderen Studenten, die ich sehen konnte, arbeiteten mit Pastell, was verwirrend war, aber ich zuckte mit den Schultern und fuhr fort zu zeichnen. Ich hatte nicht realisiert, dass dies eine Klasse für Pastellisten war, nicht für Ölmaler. Was ich zu der Zeit auch nicht realisierte, war, dass man damals eine Art Zulassungstest bestehen musste, um Ms. Eagles Klasse beizutreten. Nachdem ich etwa eine Stunde gezeichnet hatte, betrachtete sie meine Kohle, machte ein paar Vorschläge, und ich arbeitete weiter. Und am Ende der Klasse sagte mir einer der Aufsichtspersonen, dass ich bei der Klasse bleiben dürfe, falls ich es wünsche. Noch verwirrt wurde mir erst später klar, dass ich in die falsche Klasse geraten war. Was für ein Glück für mich! Und ich blieb dort lange Zeit.
Dieser falsche Moment im Klassenzimmer ist die Art von Zufall, der alles verändert. Ellens Klasse war eine völlig andere Welt, und die Tatsache, dass sie sofort in deiner Kohlezeichnung etwas gesehen hat und dich bleiben ließ, sagt alles über euch beide. Komisch, wie die besten Wege manchmal mit einem Aktenfehler eines Sachbearbeiters beginnen.
Ich verbrachte Zeit bei der League ein Jahrzehnt später als du, und Studio 5 hatte immer noch dieselbe Intensität. Es war, als ob jeder, der jemals dort an einer Staffelei gestanden hat, einen kleinen Teil seiner Konzentration in die Luft gelassen hätte. So ein Raum, in dem man sich nicht einfach treiben lassen konnte. Bis dahin arbeitete ich im Metall, aber ich ging dort manchmal einfach hinein, nur um zuzusehen, wie Leute malen, wie sich ein Pastellkünstler anders bewegt als jemand, der mit nasser Farbe arbeitet. Es gibt eine Eigentümlichkeit daran, von der ich mir nie sattsehen konnte.
Studio 5 in der Liga. Das ist ein Raum mit vielen Geistern darin – die guten Geister.
Ich machte dort vor Jahren ein Semester und erinnere mich daran, wie das Licht am Nachmittag durch diese hohen Fenster hereinkam, wie der ganze Ort nach Fixativ, Leinöl und altem Holz roch.
Es hatte dieses Gewicht, als hätten die Wände Jahrzehnte lang Menschen aufgenommen, die herausfinden wanted, wie man sehen kann.
Mich interessiert, woran du in dieser Zeit gearbeitet hast.
Die Liga hat dieses Open-Studio-Feeling, bei dem man von Gipsabgüssen bis hin zu massiven Figurengemälden alles machen könnte, und die Person neben dir könnte etwas völlig anderes tun.
Die meiste Zeit dort verbrachte ich damit, über einen Newsprint-Block Gestenstudien zu zeichnen, bis mein Handgelenk schmerzte, aber ich beobachtete manchmal die Pastellmaler und dachte immer, es sehe nach einer ganz anderen Art von Problemlösung aus als das, was ich mit Graphit machte.
Wenn ich mich richtig erinnere, Lisa, war Leinöl unter den vorherrschenden Gerüchen.