Avec ce tableau, j'ai essayé de visualiser mes lieux de vie de manière abstraite. La première maison flottante, une belle maison familiale, puis vers une ancienne maison d'ouvrier, puis la transition vers un appartement. Et maintenant, heureux dans une ancienne ferme en France.
Les transitions en couches m'ont tout d'abord frappé, la façon dont chaque espace se lit comme un chapitre sans l'épeler. Ce passage d'une maison individuelle à la maison des ouvriers, puis à un appartement, et enfin dans une ferme française, l'abstraction laisse le poids émotionnel porter bien plus que ce que les formes littérales pourraient. Il m'est arrivé quelque chose de similaire il y a quelques années, en changeant d'espaces lorsque mon travail de photographie a enfin commencé à se financer tout seul, et il y a cette tension entre ce que tu quittes et ce dans quoi tu entres qui ne colle pas à des lignes nettes. Tu as su maintenir cette tension ici sans la forcer.
Dans chaque pièce, cette peinture me ramène à l'époque où j'y vivais. Des souvenirs refont surface encore et encore pendant que je peins.
Le cadre donne l'impression de cartographier le mouvement plutôt que de simplement documenter les lieux. Cette diagonale ascendante qui traverse la composition maintient l'œil en mouvement, comme le ferait une frise chronologique, et la superposition de formes qui se chevauchent sans se résoudre complètement les unes dans les autres se lit comme la compression de toutes ces transitions en une seule vue. Les changements de couleur entre les zones font le gros du travail ici, marquant des chapitres distincts sans avoir besoin d'étiquettes. La vieille ferme française sonne comme une bonne arrivée.
Grâce au travail avec l'acrylique, j'ai pu rendre les couleurs de plus en plus harmonieuses dans cette composition. Ce qui était important pour moi, c'était d'appliquer les couleurs telles quelles étaient. L'acrylique se prête patiemment à être surpeint à plusieurs reprises.