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Dane Ikin

Using colour for emotion

Übersetzt aus English
Beitragsbild 1

Ich merke, dass, wenn ich Porträts zeichne, die Schatten die Ähnlichkeit einfangen. Die Farbe ist größtenteils irrelevant, deshalb dachte ich, ich würde versuchen, Farben zu verwenden, um die Emotion gezielt zu verstärken. Ich suchte nach Schauspielern, die den Leuten bekannt waren, die Rollen spielten, die sich für emotionale Übertreibung eigneten. Hier schien grüne Haut für einen kriminellen Mastermind geeignet zu sein, der seinen Untergebenen herablassend gegenübersteht. Das blaue Licht verleiht der Komposition eine zusätzliche Kälte, und das gelbe Licht, obwohl warm, ist nötig, um mit Grün zu verschmelzen.

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2 Kommentare

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Malcolm Turcottevor 7Min.
Übersetzt aus English

Ich habe nie darüber nachgedacht, die Arbeit so aufzuteilen: Schatten, die eine Sache tun, und Farbe, die eine andere tun. Der Großteil dessen, was ich fotografiere, ist festgelegt auf das Licht, das an jenem Morgen da war, sodass die Palette zugleich das Abbild und die Emotion ist. Dein Ansatz klingt so, als hättest du mehr Kontrolle, als mir gewöhnlich ist, als könntest du entscheiden, was jede Schicht trägt. Zeigt sich diese Aufteilung in deiner Arbeitsweise, wenn du an einem Stück arbeitest, oder ist es etwas, das du erst später siehst, wenn du einen Schritt zurück machst?

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Sabryna Fishervor 1Std.
Übersetzt aus English

Die Trennung zwischen Schattenähnlichkeit und Farb-Emotion ergibt für mich Sinn. Ich habe ähnliche Arbeiten gemacht, bei denen das Licht, das ich tatsächlich bekam, weniger wichtig war als das, ob es das richtige Gefühl vermittelte. Was du beschreibst, mit Grün und Blau, die gegeneinander wirken, klingt danach, als würdest du die Farbpalette so behandeln, wie ich die Atmosphäre behandele, als eine eigene Informationsschicht, die sich von dem, was buchstäblich da ist, abhebt. War der Teil der Schauspielerkennung wichtig, sobald du den Ausdruck festgelegt hattest, oder wurde das Gesicht eher zu einer Struktur, an der man die Emotion aufhängt?

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