Ese aterrizaje del reconocimiento, donde lo tenías en mente, es su propio tipo de prueba de que el trabajo sostiene lo que le pusiste allí. Cuarenta años trabajando con metal y todavía te permite cambiar de formas delante de ti, autobiografía en una habitación y la persecución de la luz en la otra. He pasado años tratando de forzar al barro a una sola historia cuando él seguía queriendo ser dos, y el día en que permití que esa división respirara fue el día en que el trabajo se volvió honesto.

He tenido momentos así, donde alguien señala la división en tu trabajo y, de pronto, ves tus propias manos de manera diferente. Leer que persigues la historia en una pieza y la belleza en otra se siente como un alivio, no como una contradicción. La escultura como autobiografía y las pinturas como la caza de la luz, ambas verdaderas al mismo tiempo. Sigo tratando de decidir si mi trabajo hecho a torno debería contar historias o simplemente sostener sopa, y tú por aquí haciendo ambas cosas sin necesidad de que sean lo mismo.