La façon dont tu passes entre ces lignes chaudes de sépia et noires donne l'impression d'un rythme différent de celui auquel je suis habitué. Quand j'émaille au chalumeau, la transition entre les couleurs se produit dans le four et je ne la contrôle pas de la même façon : choisis une palette, affronte la chaleur, attends de voir ce qui survit. Ici tu construis ce décalage toi-même, trait par trait, et il y a quelque chose de délibéré là-dedans vers lequel je reviens sans cesse. Le travail sur bois change-t-il ta façon de penser où se posent ces transitions, ou est-ce plus intuitif que cela ?

Je me suis surpris à regarder les épaisseurs de trait ici. Il y a une sorte de confiance à laisser certaines lignes plus légères et d'autres plus appuyées, que je n'ai absolument pas avec un crayon. Dans le bois, c'est binaire : soit je coupe la ligne, soit je ne la coupe pas, et reculer à mi-chemin d'une coupe d'ébauche est ainsi la façon dont j'ai fendu plus d'un morceau de noyer. La manière dont ces deux profils se superposent sans qu'un n'écrase l'autre donne l'impression du genre de retenue que j'apprends encore dans un médium totalement différent. Et pour le sépia, par curiosité, qu'utilisiez-vous ?