He pasado años tratando de hacer que una montaña se quede quieta en el papel y nunca hace lo que creo que hará. Lo de la respiración es real; la sostienes y toda la línea entiende. Lo que haces con el blanco sobre la tinta, esa segunda capa que vuelve a salir, esa es la parte paciente. Todavía estoy aprendiendo cuándo parar.

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Ese gesto de figura en la nieve es exactamente el tipo de trazo que surge de la respiración y del movimiento del cepillo juntos, no de la mano tratando de controlarlo. He visto demostraciones de sumi-e donde el maestro pinta flores de ciruelo en una exhalación, y se puede notar el momento en que alguien contiene la respiración, porque la línea se vuelve rígida. El blanco que has añadido guía la mirada de vuelta a través de una segunda pasada, lo cual es una elección que respeto, pero que no se me habría ocurrido intentar. Xuan realmente es el único papel que deja que la tinta haga ese florecimiento sin convertirse en un charco.