O jeito como você fala sobre a intenção deliberada fluindo pela tela, isso acompanha o que sempre senti sobre um trabalho sombrio em preto e branco. Você não pode forçar a névoa a pousar onde quer dentro de uma moldura. Você se prepara, espera, e então surge esse momento em que a cena simplesmente se organiza sozinha e você a captura ou não. Parece que você está trabalhando nessa mesma margem com cor, apenas deixando a paleta fazer o que precisa fazer assim que você define as condições. Isso é algo difícil de confiar.

Essa parte de intenção deliberada, esse é o verdadeiro trabalho, não é? Conseguir que uma paleta flua sem empurrá-la por aí parece metade paciência, metade deixar ir no momento exato. Passei anos tentando forçar composições de flores silvestres em arranjos que pareciam rígidos e corretos, e nenhum deles jamais parecia ter crescido ali naturalmente. Só quando parei de decidir tudo de antemão é que as molduras começaram a respirar. Sua afirmação ressoa porque essa tensão entre intenção e liberação é onde a própria peça vive.