Água contra a escuridão é sempre o truque. O respingo em si não é difícil de moldar uma vez que você se compromete com o quanto o branco brilhante pode realmente ficar ao lado do azul ultramarino profundo sem que nenhum dos dois recue. Essa borda em que o cerúleo sustenta a transição é o que faz parecer água em vez de apenas tinta.

Eu já percorri exatamente esse caminho com uma paleta limitada. Três tons de azul e branco parecem tão limpos em teoria, e então você os mistura e percebe quanta variação você realmente tem, assim que as camadas começam a se empilhar. O azul cerúleo evita que fique pesado demais, enquanto o azul ultramarino dá aquela profundidade quando você precisa.