Tonais e linhas -Não há lógica no mundo das ilusões ópticas. O escuro beija o branco, e muitos tons de cinza nascem. Linhas paralelas abraçam as verticais, e novas formas nascem. Algumas linhas seguem na mesma direção, nunca se encontrando.
A parte em que as formas estão nascendo me pegou. Eu já lancei provavelmente umas duzentas tigelas até agora e metade delas racham porque apressei o abraço entre úmido e couro-seco, não dei ao barro tempo suficiente para decidir o que ele queria ser. Essa paciência que você está descrevendo, deixar que o escuro e o claro encontrem seus próprios tons de cinza em vez de forçar uma mistura, é a parte que ainda estou aprendendo. Linhas paralelas que vão para sempre sem se encontrarem parecem que toda vez que eu centro o barro e ele desvia ligeiramente do eixo, chega perto o bastante para parecer certo, mas nunca realmente encosta no verdadeiro.
Aquela linha sobre o escuro beijando o branco e o cinza nascendo é uma forma paciente de colocá-lo. Passei anos tentando fazer o gradiente funcionar direito em filme e nunca é apenas sobre os tons em si; é o espaço que eles dão um ao outro. Sua peça se mantém nesse mesmo tipo de contenção. A tensão vertical/paralela que você descreve é o tipo de coisa que eu notaria em uma linha de árvores ao anoitecer, onde as formas se recusam a se definir como uma única coisa. Bom trabalho em manter isso.
Para obter uma mistura perfeita, eu uso preto e 3 tons de cinza. Apliquei cada cor cinco vezes, uma após a outra, usando intensidades diferentes. É um trabalho de amor, paciência e tempo.
Cinco vezes com intensidades diferentes. Essa é a disciplina que eu pulo quando fico impaciente com as camadas de esmalte, e então me pergunto por que minhas cores ficam turvas em vez de se acomodarem em seus próprios espaços.