Josianne, mais uma vez obrigado pelo seu comentário e pela perspicácia da minha abordagem; para mim é mais bem parecido com um gabinete de diversidade marinha especial, desde a minha infância e, mesmo agora, sempre senti uma forte atração pelas pinturas especiais da Audubon. Eu as achei muito bonitas, extremamente precisas tanto no corpo quanto nas expressões de movimento ou de quietude, ou o que quer que seja; eu sempre fiquei fascinado com a ideia de ter meu próprio gabinete especial, seja composto pelos espécimes realmente preservados, desenhos ou pinturas. Quando criança, eu, pelo menos aos meus olhos, acumulava um impressionante gabinete de espécies de insetos; tentei ter uma coleção de espécimes que pintei como os guias de campo Audubon retratavam, mas elas nunca ficaram tão boas quanto as da minha coleção de livros, então desisti disso até eu começar a fazer Gyotaku, e isso está me permitindo ter meu próprio gabinete de espécies biológicas sem animais mortos preservados ou pinturas horríveis tentando retratar um, lol!

Desculpe pela mini-novela; eu costumo ser excessivamente detalhista nas minhas explicações, rs!

Olá Josianne! Obrigado pelas suas palavras gentis, pelo interesse e por uma pergunta muito relevante. Então a carne de um cefalópode, como bem pode saber, é completamente diferente da de um peixe, na medida em que não possui escamas, primeiramente, e no que se refere à textura, embora pareçam extremamente suaves — o que de fato são —, mas apenas porque estão cobertas por uma membrana escorregadia semelhante a muco, por falta de uma palavra melhor; uma vez que esse muco é removido, o que não é fácil de fazer, envolve esfregar e enxaguar repetidamente até que finalmente ceda; mas, uma vez que ele se vai, a pele de baixo fica com uma textura muito fininha, quase como uma lixa de grão muito fino, mas mais espalhada, então, ao passar os dedos ao longo dela, você sentirá os picos e os vales, com áreas suaves perceptíveis entre eles, se faz sentido. Quanto à aplicação de tinta, para mim não falo em nome de outros gravadores, mas para mim o processo de tingir a carne é bem diferente do peixe; com um peixe, pelo menos é assim que aprendi: eu aplico uma boa camada de tinta no peixe, depois, com um pano, dou uma passada rápida e retiro o excesso; então eu posiciono meu papel, puxo a impressão, vejo se há tinta demais ou de menos, acrescento ou removo, depois puxo outra impressão; geralmente, após a segunda ou terceira, começo a obter uma imagem mais viável e apenas ajusto a partir daí. Os moluscos, por outro lado, começo do mesmo modo que com o peixe, mas não aplico tinta devido ao fato de a carne ser um pouco porosa, então assim que a tinta é aplicada — o que não é uma tarefa fácil —, quando se chega às tentáculos, cada ventosa precisa ser tinta ao redor; se você colocar no topo ou no interior da ventosa, eles mostram pouca ou nenhuma definição, mas assim que a tinta está, eu imediatamente puxo uma impressão e, sem adicionar mais tinta, puxo uma ou duas mais da mesma aplicação; a primeira é extremamente escura, mostrando muito pouca definição, e a terceira ou quarta sendo mais clara e começando a mostrar definição, mas mesmo depois de 324 impressões a partir de uma única aplicação, a carne parece ter retido muita tinta, porém não está; é apenas que muita dela já tenha penetrado na carne; então eu a recomponho novamente, repito o processo; geralmente após 8-10 impressões e 3-4 aplicações de tinta, começa a aparecer uma imagem viável; e tudo isso para dizer que cheguei à conclusão de que é uma espécie de camadas no que diz respeito à relação entre a carne e a tinta: a sua primeira aplicação é a camada base, e as próximas duas, três ou quatro são as que definem; novamente, este é apenas o processo após muito teste e a área em que cheguei; tenho certeza de que existe um processo muito melhor do que o meu, rsrs!

O fato de você estar trabalhando espécime por espécime, não lançando edições, significa que você está basicamente publicando uma coleção de história natural, uma impressão de cada vez. Isso é um projeto completamente diferente do simples fazer gravuras.

Cody, o fato de você estar imprimindo com peixes que você realmente pegou faz de cada peça uma linha direta para o Chester, não uma cópia do rio, mas algo que ele lhe deu. Isso é incrível, e eu consigo imaginar o quão diferentes cada uma deve ser, dependendo do que apareceu naquele dia. Nunca vi gyotaku de polvo antes (e adoro que você os obtenha com respeito em vez de capturá-los), então agora estou curioso para saber qual detalhe eles contêm em comparação com um peixe. As tentáculos absorvem tinta de forma diferente, ou é mais sobre a textura que eles deixam para trás?