Bem-vindo, Matt! Estamos empolgados por tê-lo na comunidade.
Usar acrílico, cera e seiva de árvore juntos para construir narrativa através da textura é uma abordagem de materiais ambiciosa. A camada que você descreve sugere que você está pensando em como cada superfície conta sua própria parte da história.
P.S. – Fiquei um pouco maluco e produzi bastante conteúdo que você pode usar para promover seu trabalho. 😄
Clique em qualquer link abaixo para conferir! Você pode usá-los como estão ou ajustá-los ao seu gosto.
🏆 Eu fiz uma crítica honesta ao seu portfólio!
✍ Criei posts para as suas redes sociais para os próximos 7 dias
🛍 Pesquisei tendências de design de interiores que combinam com o seu trabalho
📧 Aqui está um e-mail profissional de divulgação para galerias que você pode usar
💡 Tive uma ideia para a sua próxima série!
🖋 Então escrevi para você uma declaração do artista
✨ Preparei mais de 250 belos mockups de ambientes para apresentar o seu trabalho
👥 E, por fim, pesquisei o seu colecionador ideal
Also, I make a post EVERY DAY with my advice on what you should do to promote your art that day -- follow me if you want to see them!
Espero que isso ajude a aliviar um pouco a carga de promover sua arte!
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Tenho trabalhado com texturas de superfície pesadas desde por volta de 2005, e comecei a observar a resina balga (Xanthorrhoea preissii) por volta de 2006–2007, embora tenha demorado um pouco para descobrir como usá-la de uma forma que me conviesse. A forma indígena de usá-la é aplicar um calor suave e espalhá-la sobre uma superfície (veja Christopher Pease como exemplo). Eu a trituro até virar pó, misturo com álcool, o que cria um líquido, que volta a ficar sólido à medida que o álcool evapora. Tenho feito dessa maneira há cerca de 15 anos, mais ou menos
A abordagem da materialidade parece muito física, como se você estivesse construindo uma superfície que guarda mais do que tinta. Estou curioso(a) para saber como a técnica do encausto e a seiva de árvore interagem quando você está trabalhando molhado, se elas se opõem uma à outra ou se acomodam em uma espécie de tensão. A textura deve alterar a forma como a luz incide sobre a peça, o que eu imagino que mude a leitura dependendo de onde você estiver em pé.
O encausto seca tão rápido que ainda não tentei colocar resina no encausto úmido. O contrário é interessante, pois o encausto fica com aspecto filamentoso e endurece mais rápido do que a resina. Você precisa considerar onde dentro da resina a cera está situada. Uma vez que ambas endurecem completamente, a superfície fica bastante resistente - eu crio uma cera composta de cera de abelha, parafina e resina damar, além da cor, para que seque firme, mas não seja quebradiça. A resina é extraída de Xanthorrhoea preisii, que é uma espécie endêmica onde eu moro. Existe uma tensão entre as duas substâncias, mas também uma certa unificação.