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Oh, je peux presque sentir le charbon et la poussière !
Merci d'avoir commenté ma publication, Regan. J'en suis vraiment reconnaissant(e). J'aimerais encore avoir le temps de retourner à la Ligue pour suivre des cours. Les gens me manquent.
La partie humaine, c'est ce que tu ne peux pas reproduire ailleurs, ouais.
Nora, j'étais en train d'étudier le pastel avec Ellen Eagle. J'y ai passé quelques années. Étrangement, c'était par hasard. Je m'étais inscrit à un cours de peinture à l'huile, mais le guichetier à la réception m'a envoyé dans la mauvaise salle de classe. Une fois arrivé là, j'ai regardé autour et j'ai été instantanément impressionné par la qualité exceptionnelle des étudiants, au point que je me suis rendu à un chevalet, installé, et j'ai commencé à dessiner le modèle. La plupart des autres étudiants que je pouvais voir travaillaient au pastel, ce qui était déroutant, mais j'ai haussé les épaules et j'ai continué à dessiner. Je ne réalisais pas que c'était un cours pour les pastelistes, et non pour les peintres à l'huile. Ce que je ne réalisais pas non plus, c'était qu'à l'époque il fallait passer une sorte de test d'admission pour rejoindre le cours de Mme Eagle. Après environ une heure de dessin, elle a regardé mon fusain, fait quelques suggestions, et j'ai continué à travailler. Et à la fin du cours, l'un des moniteurs m'a dit que je pouvais rester dans le cours, si tel était mon choix. Toujours confus, ce n'est que plus tard que je me suis rendu compte que j'avais rejoint le mauvais cours. Mais quelle chance pour moi ! Et j'y suis resté longtemps.
Ce mauvais moment en classe est le genre d'accident qui change tout. La classe d’Ellen Eagle était un tout autre univers, et le fait qu'elle ait tout de suite vu quelque chose dans ton travail au fusain et t'ait laissé rester en dit long sur vous deux. C’est drôle de voir comment les meilleurs chemins commencent parfois par une erreur de classement d’un employé de bureau.
J'ai passé du temps à la Ligue, dix ans après toi, et Studio 5 avait encore cette même intensité, comme si tous ceux qui s'étaient déjà tenus devant un chevalet là-bas avaient laissé un peu de leur concentration dans l'air. Le genre de pièce où l'on ne pouvait pas se laisser aller. À ce moment-là, je travaillais le métal, mais j'allais parfois m'asseoir là-bas juste pour regarder les gens peindre, de la façon dont un artiste de pastel se déplace différemment de quelqu'un qui travaille avec des médiums humides. Il y avait une particularité à cela que je ne me suis jamais lassé de voir.
Studio 5 à la Ligue. C'est une pièce avec beaucoup de fantômes, les bons.
J'ai effectué un semestre là-bas il y a des années et je me souviens de la lumière qui filtrait par ces grandes fenêtres dans l'après-midi, de l'odeur du fixatif, d'huile de lin et de vieux bois qui imprégnait tout l'endroit.
Il avait ce poids, comme si les murs avaient absorbé des décennies de personnes essayant de comprendre comment voir.
Je suis curieux de savoir sur quoi tu travaillais à cette époque. À la League, il y avait cette vibe d'atelier ouvert où l'on pouvait faire n'importe quoi, du dessin d'après moulage à de gigantesques peintures de figures, et la personne à côté de toi pouvait faire quelque chose de complètement différent. J'y passais la plupart du temps, voûté au-dessus d'un bloc de papier journal pour faire des études de gestes jusqu'à ce que mon poignet me fasse mal, mais j'observais parfois les pastellistes et j'ai toujours pensé que c'était une manière de résoudre des problèmes bien différente de celle que je faisais avec le graphite.
Si je me souviens bien, Lisa, parmi les odeurs dominantes se trouvait l'huile de lin.