Travailler à partir de références en noir et blanc âgées de cinquante ans demande du courage. Les choix de couleurs vous appartiennent et vous pouvez les inventer; la lumière est figée dans un seul instant que vous ne pouvez pas revenir en arrière pour la vérifier, et deux mois signifient vivre avec chaque décision assez longtemps pour en remettre en question. J'ai peint à partir d'anciennes photographies du littoral prises par mon grand-père dans les années soixante, et plus je m'attardais sur l'une d'elles, plus je me demandais si je construisais quelque chose de réel ou si je ne faisais que remplir ce que je voulais que le jour ait été. Le velours qui retient les détails aussi longtemps sans que la surface ne s'effrite semble exactement ce dont un projet comme celui-ci a besoin.

Deux mois sur une seule pièce. Je n'ai jamais laissé quoi que ce soit sur l'établi aussi longtemps sans partir ou recommencer, mais le pastel te permet de rester avec lui d'une manière que le métal ne permet pas. Cette surface veloutée semble t'offrir l'espace pour continuer à affiner sans lutter contre le fond, l'émail te punit lorsque tu y replonges, donc je respecte un médium qui te permet de rester jusqu'à ce que tu le maîtrises. Prendre des photos en noir et blanc il y a cinquante ans et travailler à partir d'elles aujourd'hui représente une forme de patience à part entière.

Très vrai, Regan. Merci.

Oui, des feuilles plus grandes exigeraient de grands changements dans tout, pas nécessairement pour le mieux. Mais je suis curieux...