Je reviens sans cesse sur ce problème d'asphalte que tu as mentionné. Le rendu de la surface de la rue est brutal, il est censé se lire comme un plan horizontal plat mais aussi contenir des textures et des décalages de valeur sans devenir terne, et tu le fais en pastel, où tu ne peux pas vraiment tout effacer proprement. Le fait que tu t'y sois tout de même pris avec des couches de Rembrandt douces et de NuPastel durs me dit que tu savais que ça allait te donner du fil à retordre. Le fait que tu t'y sois accroché et que tu apprécies maintenant le résultat au point de te plaindre du processus, c'est à peu près tout le cycle qui se joue là.

Ce moment que vous avez capturé il y a cinquante ans porte aujourd'hui tellement de poids. Un garçon qui veut faire partie de quelque chose, qui cherche à appartenir, toute la scène figée sur Lonely Street. Le fait que vous reveniez à ces photographies de votre ville natale après tout ce temps et que vous découvriez que cette histoire attend encore en dit long sur les raisons pour lesquelles nous nous accrochons à certaines images. Et c'est fou de voir comment une œuvre peut vous bouleverser après qu'elle est terminée, comment la distance modifie ce que vous voyez dans votre propre travail.