L'observation sur le Canson Velvet est le genre de chose que l'on ne dit qu'après avoir réalisé suffisamment d'œuvres sur suffisamment de supports pour savoir ce que la texture fait réellement à un trait. J'ai vu des peintres courir après les détails sur du papier qui leur résiste tout au long, et donc trouver celui qui retient ce que vous y déposez compte bien plus que ce que cela ne paraît.

Deux mois, c'est une longue période pour maintenir le fil sur quelque chose, surtout en travaillant à partir d'une photographie de cinquante ans où l'on doit faire chaque choix de valeur sans la lumière d'origine devant soi. Ce genre d'attention soutenue se voit dans le degré de résolution d'une pièce une fois terminée.

Deux mois sur une même pièce est le contraire de se contenter. C'est le genre de temps qui vient du fait de savoir exactement quel détail tu cherches et de travailler la surface jusqu'à ce qu'elle te le donne. J'ai passé un mois une fois sur une prise de lampe d'abat-jour parce que le motif de perles continuait à devenir mou en postproduction, alors je connais ce sentiment de reculer enfin et de se demander si d'autres verront les heures. Ils le font. Le fait que tu puisses encore puiser dans ces photographies en noir et blanc cinquante ans plus tard dit tout de ce qui importait à ce moment-là où tu as appuyé sur le déclencheur. Tunkhannock contenait quelque chose qui valait la peine d'être gardé.

Merci, Hollis, pour ton message. Oui, Velvet me convient bien en ce moment. L'année prochaine, ou celle d'après ? Qui sait. Je pourrais découvrir quelque chose d'autre qui fonctionne mieux d'une manière ou d'une autre.

Merci pour ta note réfléchie. Grandement appréciée, Shannon.