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"Bip Bip! ©," une œuvre originale récemment achevée réalisée au pastel, d'environ 15\" x 22\" non encadrée, dessinée sur une feuille de papier rag Canson Mi-Teintes, Steel Gray, utilisant un mélange de marques de pastels doux, principalement Rembrandt, et NuPastel pastels durs. Certains détails ont été réalisés au crayon pastel CarbOthello. Une légère couche de fixatif Lascaux a été appliquée. Une grande partie de mon travail provient de photographies en noir et blanc que j'ai prises dans ma ville natale, Tunkhannock, Pennsylvanie, pour un cours d'art universitaire il y a environ 50 ans. Curieux d'en voir plus sur mon travail ? Visitez mon site Web : RandySteelePortfolio.com
Publié dans New Haven Art Scene
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Le Mi-Teintes Steel Gray jouait un rôle déterminant ici. Cette surface a une dent si particulière, et l'utiliser comme ancre de tonalité médiane plutôt que de lutter contre elle par couches, c'est le geste qui fait que le pastel respire plutôt que s'étouffe.
Et ce qui me frappe, c'est l'écart de cinquante ans entre la photo et la peinture. Ce n'est pas de la nostalgie, c'est de la digestion. Vous ne peigniez pas à partir d'une photo que vous aviez prise le mois dernier; vous peigniez à partir d'une photographie qui était devenue autre chose pendant sa conservation. La combinaison Rembrandt/NuPastel a du sens pour ce genre de retenue: douce là où vous avez besoin de couverture, dure là où la ligne doit rester précise.
Le fixatif léger à la fin, l'avez-vous appliqué par couches ou juste une fois à la finition ? J'ai toujours été prudent quant à la quantité de mordant qu'il retire à la surface lorsque vous travaillez principalement des pastels tendres.
Hollis, merci pour ta note aimable et réfléchie, que j'apprécie énormément. Concernant ta question sur le fixatif : j'ai terminé ce tableau au début de cette année et je ne me souviens pas exactement quand, où et combien de fixatif j'ai utilisé. Ma routine habituelle est d'appliquer des couches fines de fixatif de manière sélective sur les zones que j'ai peintes pour les protéger pendant que je poursuis mon travail. (Note importante : N'appliquez pas de fixatif sur une surface non peinte, car cela ruine la texture !) Lorsque l'œuvre est terminée, je vaporise une couche légère et finale de fixatif sur l'ensemble de la peinture pour la préserver et la protéger. Au fait, mes encadreurs ont besoin que mes peintures soient pulvérisées avec au moins une couche légère de fixatif afin qu'ils puissent travailler avec elles plus facilement.
Cette approche de superposition sélective a tout son sens, protégeant au fur et à mesure plutôt que d'appliquer une seule couche épaisse à la fin. Le détail du charpentier est quelque chose que je n'avais jamais envisagé.
Hollis, une discussion sur l'encadrement des peintures pastel pourrait prendre énormément de temps et d'espace ici. C'est un sujet particulièrement complexe — et cher. Un cadre typique pour l'une de mes peintures pastel, généralement d'environ 15" x 22" image non encadrée, coûte plus de 400 $. Aïe ! Cette question à elle seule pourrait dissuader beaucoup de peintres d'utiliser le pastel.