Les petites pièces portent quelque chose de différent. Je passerai des jours sur une pièce plus grande, en superposant et en planifiant, puis un croquis rapide dans un carnet noir en dira davantage en dix minutes. C'est en partie l'échelle, en partie qu'il n'y a pas encore d'audience constituée, alors tu avances pour toi-même. Il y a une certaine liberté qui devient plus difficile à maintenir lorsque les enjeux deviennent plus importants.

Tu t'inspires de ces pièces lorsque tu planifies quelque chose pour un mur, ou sont-elles plus comme une pratique séparée qui reste dans le livre ?

Oui, s'ils fonctionnent, j'essaie de les peindre.

Les pages du carnet noir sont toujours celles qui me marquent le plus longtemps. Il y a quelque chose dans le fait de travailler petit et près comme ça. J'ai toute une étagère de carnets de croquis que je feuillette plus souvent que mes pièces finies ; ils sont honnêtes d'une manière que le travail en studio ne l'est parfois pas. Est-ce que tu te surprends à revenir sur ces croquis plus tard, ou sont-ils plutôt comme penser à voix haute sur le papier ?