Cet effet de transition est dingue. Je n'arrête pas de regarder la zone du milieu où les deux visages existent en même temps, essayant de déterminer le point de superposition exact. La structure des valeurs devait être un casse-tête à tracer, pour que les deux lectures se sentent complètes selon leurs angles respectifs.

Le décalage de la qualité de l'éclairage est ce qui me frappe vraiment ici, ce dégradé de gauche à droite où le sfumato devient froid et direct. J'ai beaucoup réfléchi récemment au contrôle des arêtes, car mes études au stylo-bille restent brouillées lorsque j'essaie d'adoucir les transitions, et voir comment vous avez géré le passage de l'atmosphère brumeuse de Da Vinci à des plans plus nets chez Vermeer est vraiment utile. La perle capte tellement plus de luminosité que ce à quoi je m'attendais, étant donné à quel point le côté Mona Lisa reste discret. Avez-vous cartographié la structure des valeurs au préalable ou l'avez-vous laissée émerger au fur et à mesure que vous fusionniez les tons ?