J'ai affronté le face-à-face mat-versus-gloss sur des lavis d'encre plus de fois que j'aimerais l'admettre, convaincu à chaque fois que la finition de surface sauverait une composition que je n'avais pas encore comprise. Ça n'a jamais fonctionné. Le noir a commencé à fonctionner une fois que j'ai su s'il s'agissait d'un espace négatif qui poussait les montagnes vers l'avant ou d'une masse assise devant elles, et la question matérielle est devenue bien plus simple. Tu poses la bonne question, peut-être juste une étape trop tôt.

J'ai entendu quelques artistes dire que la question de la finition s'auto-répond généralement une fois qu'ils savent ce qu'ils veulent que cette zone noire fasse dans l'œuvre, si elle doit reculer ou avancer par rapport aux montagnes. Quel rôle lui demandez-vous de jouer ?