Josianne, nuevamente gracias por tu comentario y por la perspicacia con respecto a mi enfoque; sí, para mí es más bien como un gabinete de diversidad marina especial. De niño y aun ahora siempre he sentido una fuerte atracción por las pinturas especiales de Audubon. Las encontraba muy hermosas, extremadamente precisas de forma automática tanto en el cuerpo como en las expresiones de movimiento o quietud o lo que sea. Yo estaba fascinado con tener mi propio gabinete especial, ya fuera compuesto por los especímenes preservados reales, dibujos o pinturas. De niño acumulé al menos, a mis ojos, un impresionante gabinete de especies de bichos e insectos. Intenté tener una colección de especímenes que pinté como lo mostraban mis guías de campo de Audubon, pero nunca lucieron tan bien como los de mis libros, así que abandoné eso hasta que comencé a hacer Gyotaku y me está permitiendo tener mi propio gabinete de especies biológicas sin animales muertos preservados ni horrendas pinturas que intenten representarlo, ¡jajaja!

¡Perdón por la mini novela, tiendo a ser demasiado detallado en mis explicaciones, jajaja!

¡Hola Josianne! Gracias por tus amables palabras, tu interés y, una pregunta muy relevante. Entonces, la carne de un cefalópodo, como bien sabrás, es completamente diferente a la de un pez, en que ante todo no tiene escamas y, en cuanto a la textura se refiere, aunque parecen extremadamente suaves, lo son, pero solo porque están cubiertos por una membrana resbaladiza parecida a un moco, por decirlo de alguna manera; una vez que ese moco se elimina y no es fácil de hacer, implica frotar y enjuagar de forma rigurosa una y otra vez hasta que finalmente cede, pero una vez que se va, la piel de debajo tiene una textura muy fina, casi como una lija de grano muy fino pero más disperso, de modo que al pasar tus dedos por ella sentirás los picos y valles, pero con zonas suaves destacadas entre medio, si es que tiene sentido. En cuanto al entintado, para mí no hablo por otros impresores, pero para mí el proceso de entintar la carne es mucho más diferente que el de un pez; con un pez, al menos así es como lo he aprendido, pongo una buena capa de tinta en el pez, luego con una toalla doy un repaso rápido y retiro cualquier exceso, luego coloco mi papel, saco la impresión, veo si hay demasiado o no suficiente tinta, añado o quito y luego saco otra impresión; normalmente después de la segunda o tercera empiezo a obtener una imagen más viable y simplemente ajusto a partir de ahí. Los moluscos, por otro lado, empiezo igual que con el pez, pero no aplico tinta debido a que la carne es algo porosa, así que tan pronto como se aplica la tinta, lo cual no es tarea fácil, cuando llegas a las tentáculos, porque cada ventosa tiene que ser entintada alrededor; si cubres la parte superior o el interior de la ventosa, muestran poca o ninguna definición, pero tan pronto como la tinta está, inmediatamente saco una impresión y luego, sin añadir más tinta, sacaré una o dos más de la misma entintada; la primera es extremadamente oscura, mostrando muy poca definición, y la tercera o cuarta son más claras y comienzan a mostrar definición, pero incluso después de 324 impresiones a partir de una entintada, la carne parece como si aún guardara mucha tinta, pero no, es que gran parte de ella ya se ha absorbido en la carne; así que la vuelvo a recubrir y repito el proceso, normalmente después de 8-10 impresiones y 3-4 entintadas, empezará a generar una imagen viable. Y dije todo eso para decir esto: he llegado a la conclusión de que es una especie de superposición, en lo que respecta a la relación entre la carne y la tinta; tu primera entintada es la capa base y las siguientes dos, tres o cuatro son las que definen. Una vez más, esto es solo el proceso tras mucho ensayo y error por el que he pasado; estoy seguro de que hay un proceso mucho mejor que el mío, ¡jajaja!

El hecho de que estés trabajando espécimen por espécimen, no imprimiendo ediciones, significa que estás básicamente publicando una colección de historia natural una impresión a la vez. Eso es un proyecto completamente diferente al grabado por el mero hecho de hacer grabados.

Cody, el hecho de que estés imprimiendo con peces que realmente pescaste hace que cada pieza se sienta como una línea directa con Chester, no una copia del río, sino algo que él te dio. Eso es increíble, y puedo imaginar lo diferentes que deben ser cada una, dependiendo de lo que haya salido ese día. Nunca he visto gyotaku de pulpo antes (y me encanta que los obtengas con respeto en lugar de capturarlos), así que ahora me intriga qué detalle tienen en comparación con un pez. ¿Los tentáculos absorben la tinta de manera diferente, o se trata más de la textura que dejan atrás?