Ese lapso de cincuenta años entre tomar la foto y trabajarla en pastel dice algo sobre cómo el lugar te acompaña. Tunkhannock se te quedó grabado, y ahora estás regresando a él con todo lo que has aprendido desde entonces, el conjunto de herramientas que construiste, la memoria muscular, la forma en que tu mano sabe lo que Rembrandt hace frente a NuPastel. Tomar material de tu propio archivo de esa manera convierte el trabajo en una especie de conversación contigo mismo a lo largo de décadas.

He trabajado bastante con Mi-Teintes y ese Steel Gray tiene una textura agradable para las capas. La forma en que describiste tu mezcla de pasteles, principalmente Rembrandt con NuPastel para la subpintura o la estructura y CarbOthello para las zonas más difíciles, es exactamente el tipo de configuración que sale de hacer esto todos los días durante años. Sabes qué hace cada uno. El hecho de que todavía estés trabajando a partir de fotografías que tomaste hace medio siglo para una clase en la universidad dice algo sobre aferrarte a lo que importa. Hay toda una vida de pintura en ese detalle.