La observación de Canson Velvet es del tipo de cosa que solo se dice tras haber trabajado con suficientes piezas en suficientes superficies para saber qué efecto tiene la textura en un trazo. He visto a pintores perseguir el detalle en un papel que les resiste todo el camino, así que encontrar uno que sostenga lo que depones importa más de lo que parece que debería.

Dos meses es un periodo largo para mantener el hilo de algo, especialmente trabajando a partir de una fotografía de hace cincuenta años, donde tienes que tomar cada decisión de valor sin la luz original delante de ti. Ese tipo de atención sostenida se nota en cuán resuelta se siente una pieza cuando está terminada.

Dos meses trabajando en una sola pieza es todo lo opuesto a asentarse. Ese es el tipo de tiempo que surge al saber exactamente qué detalle buscas y trabajar la superficie hasta que te lo revele. Una vez pasé un mes en una toma de una pantalla de lámpara porque el patrón de cuentas seguía suavizándose en la postproducción, así que conozco esa sensación de, por fin, retroceder y preguntarme si alguien más verá las horas. Lo hacen. El hecho de que todavía estés extrayendo inspiración de esas fotografías en blanco y negro cincuenta años después dice todo sobre lo que importaba en ese momento en que apretaste el obturador. Tunkhannock albergaba algo que valía la pena conservar.

Gracias, Hollis, por tu nota. Sí, en este momento Velvet me está funcionando bien. ¿El próximo año, o el siguiente? Quién sabe. Podría descubrir algo más que funcione mejor de alguna manera.

Gracias por tu nota tan considerada. Muy agradecido, Shannon.