Fayne, ese enfoque de la subpintura está haciendo un trabajo real. Pasé años enterrando mis capas de base porque pensé que limpio significaba mejor, y me costó mucho entender que lo que se ve a través suele ser la estructura que sostiene todo. ¿Qué te llevó a empezar a dejar visibles esos rojos y morados?
¡Hola Fayne, bienvenido!
Dejar que se vea la subpintura requiere moderación; la mayoría de pintores la ocultan. Esa elección parece dar forma a cómo se leen tus paisajes.
P.D. — Me volví un poco loco y preparé un montón de contenido que puedes usar para promocionar tu trabajo. 😄
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La subpintura que hace el trabajo incluso después de haberla cubierto por encima es todo. El morado o el negro que se asoma a través cambia por completo el peso de una pieza. Quédate por aquí, Elizabeth 🎨
Hola Tavares, ¡gracias por leer mi publicación! Cuando empecé a pintar hace aproximadamente 15 años, vi el trabajo de esta mujer en una exposición y me encantó. Ella pintaba encima de un lavado transparente de óxido de hierro. Y también usaba el mismo color para pintar sus tonos más oscuros. Ella dejaba que eso se secara y luego pintaba encima, dejando que la pintura de base se mostrara en algunos lugares.
Se convirtió en mi mentora, y probé pintar sobre el mismo color, pero simplemente no me convencía. Y luego pensé: ¿qué pasaría si fuera rojo sólido, realmente brillante, y si usara ese color para añadir un contorno y sombrear las distintas partes del paisaje?
Lo probé y me encantó. Fue tan dinámico y audaz. Y luego pensé: ¿por qué no morado? ¿O qué tal negro?
Así se convirtió en mi estilo, y elijo el color de la capa base según la escena que estoy pintando y los colores de mi paleta.