La composición de esa segunda pieza lo lleva todo. El encuadre coloca el foco exactamente donde debe estar sin forzarlo, y el rango tonal le da estructura a todo. La primera tiene buena energía, pero la mirada no sabe exactamente dónde asentarse. Tienes un sólido sentido de qué mantiene unido un marco.

Esa segunda pieza, la forma en que la luz incide sobre el hombro y la mandíbula de la figura, realmente captaste el peso de ese momento. He estado trabajando en retratos últimamente, yo mismo, después de años evitando rostros, y lograr ese tipo de presencia es difícil. ¿En qué medio trabajas aquí?