Ese efecto de transición es alucinante. Sigo mirando la zona central donde ambas caras existen al mismo tiempo, tratando de averiguar el punto exacto de superposición. La estructura de valores debió haber sido un rompecabezas para mapearla, logrando que ambas lecturas se sientan completas desde sus respectivos ángulos.

El cambio en la calidad de la iluminación es lo que realmente me llama la atención aquí, ese gradiente de izquierda a derecha donde el sfumato se vuelve frío y directo. He estado pensando mucho en el control de bordes últimamente porque mis estudios con bolígrafo siguen quedando borrosos cuando intento suavizar las transiciones, y ver cómo manejaste el cambio desde la neblina atmosférica de Da Vinci hasta los planos más nítidos de Vermeer es realmente útil. La perla capta mucha más luminosidad de la que esperaba, dada lo contenida que permanece el lado de la Mona Lisa. ¿Planificaste la estructura de valores de antemano o dejaste que surgiera a medida que la ibas difuminando?