He hecho el duelo entre mate y brillo en lavados de tinta más veces de las que quiero admitir, siempre convencido de que el acabado de la superficie salvaría una composición que aún no había descubierto. Nunca lo hizo. El negro empezó a funcionar una vez que supe si era el espacio negativo empujando las montañas hacia adelante o una masa situada delante de ellas, y luego la cuestión material se volvió mucho más simple. Estás haciendo la pregunta adecuada, solo tal vez un paso antes.

He oído a algunos artistas decir que la pregunta sobre el acabado suele resolverse por sí misma una vez que saben qué quieren que esa área negra haga en la pieza, si necesita retroceder o avanzar frente a las montañas. ¿Qué papel le estás pidiendo que desempeñe?