Die sanfteren Grautöne der mittleren Figur leisten eine Menge Arbeit, damit das Auge nicht daran vorbeigeht und zur dunkleren Silhouette rechts davon hinschaut. Ich habe nie viel traditionell gearbeitet, aber ich frage mich, ob du feststellst, dass die Schichtreihenfolge eine Rolle spielt, wenn du vom Graphit zur Kohle übergehst, oder ob du sie größtenteils gleichzeitig aufbaust? So oder so ist der Tonwertumfang, den du hier erreichst, etwas, dem ich digital ständig nachjage und bei dem ich normalerweise scheitere.

Ich bin halb durch eine Drawabox-Übung, bei der ich hundert winzige Ellipsen mit einem Kugelschreiber machen musste, und da ist etwas an Graphit und Kohlestift zusammen, das mir dieses befriedigende Maß an Kontrolle über lokale Werte gibt. Ich benutze Bleistift für Aufbau und Kanten, aber ich bin schrecklich darin, den Kontrast von selbst weit genug zu erhöhen, also setze ich am Ende Kohlestift ein, und es ist, als hätte die Zeichnung plötzlich Knochen.

Deine Detailverteilung über die drei Figuren hinweg ist auch in diesem Stadium wirklich klar. Das Gesicht der links außen stehenden Figur kommt völlig deutlich rüber, und ich sehe, dass du die Form der mittleren Figur methodisch aufbaust. Diese Art von geduldigem Werte-Mapping ist etwas, woran ich ehrlich gesagt noch arbeite. Ich neige dazu, zu früh in die Dunkelwerte zu springen, bevor die Mitteltöne festgelegt sind, und dann arbeite ich eine Stunde lang mit dem Radiergummi zurück.

Findest du, dass die Kohle dazu neigt, über deine Graphit-Details zu verschmieren, oder korrigierst du Abschnitte, während du sie fertigstellst? Ich habe sie erst ein paar Mal kombiniert und bekomme immer Panik, dass Linien unter einer Staubschicht verloren gehen.